几何构图的这个框架表明了作品的原貌﹝表现抬走基督遗体这个主题﹞。这幅作品本是阿塔兰塔．巴廖尼为追念被害的儿子而委托拉斐尔绘制的祭坛昼，巴廖尼希望在圣母的脸上表现出自己丧子之痛。我们从十六张经过反复修改的画稿发现：此画其实是由两幅画稿拼成。从某种程度上说，拉斐尔是在迫不得已的情况下将圣母昏厥的场面插入画中的，描绘的角度从哀伤死去的基督的原始考虑转向抬走基督的遗体。画家设法弥合两个场面的断裂：右边那个强壮的搬运者虽然是抬基督遗体的那组主要人物之一，身体却向相反方向倾斜。